在表演艺考中，台词占据了很高的一部分比重，在我们的学习中首先要明白的一点就是台词，不是靠你背下来再去朗诵出去就这么简单的。也不是靠你声音好听，普通话标准就可以过关的，要说好台词，必须要把台词中人物的情感，性格，还有剧情中赋予的潜台词表达出来，让观众感受到人物的各种思想感情，达到渲染，这才会让观众感觉到你的台词很好，你的功底很扎实。

台词应该怎么学习?

1.明确主旨，细读作品

首先你要知道作者或者导演他设计这一段台词是要做什么或者是要表达人物一种怎样的心情，然后你再进行下一步的研究，下一步就是自己要找准人物的状态，把人物的中心思想和台词的中心思想找准。

2.代入情感，坚实基调

感受找到了，中心思想找到了，这个时候就需要表演者调节自己的人物内心，人物状态，使自己的人物和剧中人物相结合，确定这篇台词的语音语调(就是我们俗称的基调)。

3.用心感受，整体把控

台词的主旨不是考虚无缥缈的一句话，而是通过剧中的台词，人物的动作，思想情感的转变来表现的，我们必须把这些东西融会贯通，通过自己的理解来阐述给观众，让观众在聆听台词中能感受到这个人物的悲惨，喜悦，痛苦等。达到一种渲染的能力。我们想要观众有感受之前，必须要自己先有感受。

4.反复练习，做好基础

我们台词中有一个讲究叫做“读的准，读的清，读的熟”这是指哪方面呢?这就是指对语音，语速，表达是否清晰三个方面分别来考量。只要做好以上三点，你的台词就会意思清晰，语言清晰。观众也能听得更舒服。

我们平时的说话，或是与人交谈，都是我们读台词的基础，在生活中，我们要认真聆听别人的话语，真诚的与人交谈，才能在台词中感染观众，感动自己。

台词考试中有什么技巧?

1.真实感

演员要表演得仿佛没有在表演，观众观赏屏幕上演员的表演仿佛象观看现实中的人在实景里活动一样逼真、自然、亲切，具有一种“亲近感”和“认同感”。

2.生活化

生活化表演绝不是试图以生活本身去代替艺术创作，对自然的真实反映也并不是自然本身;它同样要以生活为原型，从中选择、提炼，再以生活化的形态，艺术地加以表现，同样要求演员有很高的艺术造诣和技巧，只是表演时将艺术与技巧隐藏到生活的背后，融入生活之中。是看不出技巧的技巧，使屏幕上的表演达到“极炼如不炼，出色而本色”的境界。

3.再创造

生活化表演是为了逼真地在屏幕上塑造典型和鲜明的人物性格。屏幕表演应在生活化的基点上追求性格化的再创造，追求表演的深度和独特的艺术魅力，做到生活化与性格化的统一，生活与艺术的统一。

04.纪实与典型结合

生活化表演是纪实性与典型化的结合，是屏幕表演的一种境界。质朴的生活形态具有丰富的艺术含量，具有生活本身包含的复杂性和多义性。能引起观众的艺术美感、思索与联想。优秀的生活化表演应有丰富的“内涵”与“外延”，即有“淡中见浓”的思想含量以及能使观众产生联想的艺术辐射力量。

台词精选

《日出》

你不要说了!你不要再说下去了!(沉重地)你难道看不出来我心里整天难过?你看不出来我自己总觉得我们穷么?我恨，我恨我自己为什么没有一个好父亲生来就有钱，叫我少低头，少受气。我不比他们坏，这帮东西，你是知道的，并不比我好，没有脑筋，没有胆量，没有一点心肝。他们跟我不同的地方是他们生来有钱，有地位，我生来没钱没地位就是了。我告诉你，这个社会没有公理，没有平等。什么道德，服务，那是他们骗人。

你按部就班地干，做到老也是穷死。只有大胆地破釜沉舟地跟他们拼，或许还有翻身的那一天!(叹一口气)孩子!哼，要不是为我们这几个可怜的孩子，我肯这么厚着脸皮拉着你，跑到这个地方来?陈白露是个什么东西?舞女不是舞女，娼妓不是娼妓，姨太太又不是姨太太，这么一个!这个老看上了她。老有钱，我就得叫她小姐，她说什么，我也说什么;可是你只看见我把她当作我的祖宗来奉承。素贞，你没有觉出有时我是怎么讨厌我自己，我这么不要脸，连人格都不顾地来巴结他们!我四十多的人，成天鞠着躬跟这帮王八蛋，甚至于象胡四这个贱东西混，我一个一个地都要奉承，拉拢。我，李石清，一个男子汉，我--(低头不语。)我才不难过。(抬起头，愤恨地)哼，我要起来，我要报复，我要硬得成一块石头，决不讲一点人情，决不可怜人。在这儿干了二十年，我受了多少肮脏气?我早晚要起来，要狠狠地出口气，你看着吧，我就要出头了。

《十月围城》

我说，母亲只知其一不知其二。行医只能救助很少的人，而革命却能救助中国亿万大众。两百六十年亡国之痛，两千余年专制之祸。中国睡梦之深，满清政府腐败不堪恰如江河日下。如此黑暗的政府，只能带给人民灾和罪恶连绵不绝。今日革命风潮已经兴盛，人民思想逐步开通。我们当鼓起勇气乘此良机，推翻满清政府，建立真正的人民之国。革命者革之以命，以吾人数十年必死之生命立国家亿万人民之幸福，其价值之重可否。